播音主持稿

  随着社会一步步向前发展,我们使用上主持稿的情况与日俱增,主持稿一般由开场白、中间部分与结束语组成。相信写主持稿是一个让许多人都头痛的问题,以下是小编精心整理的播音主持稿,仅供参考,大家一起来看看吧。

播音主持稿

播音主持稿1

  “有人说,雄鹰的翱翔在于它那苍劲有力的翅膀;有人说,池鱼的游曳在乎那平举的手掌;有人说,孩子的成长,是点滴的堆积。可我说:雄鹰的勇猛是爱指引的方向;游鱼的自信是爱编制的力量;孩子的成长,是爱默默呵护和守候下的辛劳。” 记得刚接手这个班时,一个不善言语的乖孩子映入了我的眼帘——余静贤。早晨走入幼儿园时总是匆匆的和我问好后,就“头也不回”的走了。留下那句“老师早!”久久的`徘徊在我的耳边。我盯着她游戏的背影,看上去是那么的形单影只。我陷入了深深地沉思,为什么她的问早透漏着机械的影子,是她病了吗,是心情不好吗,是希望老师给予什么吗?此时此刻,我不禁换位在想。如果这是我的孩子,我会有怎样的想法?是呀,我多么的希望,他可以开开心心的冲我微笑;我多么希望,他可以幸福的在我的视野里舞蹈;我多么希望,他可以无时无刻得到他人的关照……脑海里不时泛起的种种涟漪,把我的心纠的更紧了。教学活动开始时,班上别的孩子们都在老师的环节设计中游刃有余的游戏时,余静贤却总是“死死地”盯着老师的眼睛,嘴角轻轻的上下抖动着,仿佛也想对老师表达着什么。但总是没有足够的勇气去举起她那稚嫩的小手……就这样,她的一言一行记录在我的脑海深处。我要改变她,成了我最坚定的信念。

  我回味着,反思着她的表现。首先,找到合适的机会与她的家长进行沟通得知她是个懂事的乖孩子,但就是因为她的这份乖孩子的因素,让她总是担心更多言语的表达,生怕出错。其次,我尝试在游戏的环节和她简单的交流,虽然她的回答只有只言片语并伴随着扣衣角等不自信的肢体语言,但不难看出每次的交流后,她最后总是可以流露出兴奋的神情。这点点滴滴的改变成了我内心最宝贵的财富。我深深地理解,想要读懂他的心。

播音主持稿2

  女:它迎风飞舞的时候,像一团跳动的火焰,烧红了峥嵘的长空。

  男:在红五团,有一面英雄的战旗,色彩凝重,弹迹斑斑。八十年如此漫长,而你却风采依然。

  女:八十年前的那个夜晚,在这面红旗下,一群年轻的男儿匍匐在南昌古城冰冷的战壕中。

  男:他们是战士。

  女:不,几年前他们还胜人、农民、牧民,甚至是学生,

  男:而现在,他们把红旗的一角系在胸前,就成了军人。

  合:诞生了!

  女:从此,这面红色的旗帜在烽火硝烟中迎风飞扬。

  男:从巍巍井冈到吴起古镇,这面红旗融入会师的海洋。

  女:从五次反围剿到二万五千里长征,有红旗引路,铁军所向披靡——

  男:四渡赤水,

  女:巧渡金沙,

  男:四座雪山,

  女:百里草地;

  男:强攻天险腊子口,

  女:红旗漫卷六盘山。

  男:英雄旗下,红五团——

  合:攻无不克,一往无前!

  女:还记得那场湘江阻击战么?

  女:政委,政委!弹药打光了,怎么办?

  男:不是还有手么,拿起刺刀,跟我上!

  女:你的伤太重了,不能再战斗了。作为你的卫生员,我命令你!

  男:在红五团,没有“不能”,担架上,我听你的,可现在,旗帜就是命令!

  女:政委,红五团不能没有你呀……指导员们都牺牲了,敌人已经围了上来,他们说,要捉活的……

  男:我已经刺死两个敌人,这条命,值了!把给我!

  女:政委……

  男:红五团的人,誓死不当俘虏!

  女:政委!——这次反围剿阵地战,红五团与数倍于己的敌军血战七天六夜,成功掩护红军主力渡过湘江。

  男:而湘江岸边,堆积起一排排尸骨,团政委易荡平和数百名指战员的生命永远睡在了这里。

  女:在红五团,有一名连长名叫曾县生。俺俩才成亲半个月,他就参军走了。那天,他的胸前戴着一朵大红花,红得叫人心里头发烫。

  男:春花,你还记得不,那花呀,还是你亲手给俺扎的呢!

  女:生子哥,乡亲们都知道你们在红五团打鬼子,都为你高兴呢!可是,你啥时候才能回来呀?

  男:等抗战结束了,俺就能回去了,到时候啊,俺还给你唱山歌……

  女:俺等着……

  男:春花,我们刚刚接到命令,今晚,今晚就去攻打平型关。

  女:平型关?

  男:这一仗事关重大,刚才我们都立了生死状……

  女:生死状?

  男:对,生,是红五团的人,死也是红五团的兵!这一次,咱拼了!

  女:俺真怕,怕再也看不到你了……

  男:我看到你了!

  女:什么?

  男:在硝烟中,我看到了你的红花般的脸,我听到了战士们冲锋前的嘶喊,和那红旗飘抖的猎猎风声……

  女:你在哪?

  男:在平型关。知道么春花,我捅死了九个鬼子,九个鬼子呀!这一战,咱赢了!

  女:那你快回来呀!

  男:不,我回不去了,鬼子把我围在了中间,他们逼进我的时候……

  女:你拉响了手榴弹……生子哥!

  男:记住,你的`男人是为红旗而死,这是战士的荣耀啊!

  女:你是我的好男人。

  男:红五团的人,都是顶天立地的英雄!

  女:八年抗战,红旗壮我军威。

  男:解放战争,红旗再展英豪。

  女:北出长城,风雪东北摆战场,

  男:飞渡黄河,千里挺进大别山,

  女:逐鹿中原,淮海大战任驰骋,

  男:强渡长江,渡江英雄显神威。

  女:终于,让五星红旗升起在天安门广场,让共和国洒满金色的阳光。

  男:当和平鸽飞上蓝天,朝霞映红欢乐的脸庞,此时,我们的英雄正在贵州剿匪的前线,

  女:此时,我们的英雄正跨过鸭绿江大桥,

  男:此时,我们的英雄在唐山大地震的废墟里,

  女:在大兴安岭的火海中,

  男:在嫩江肆虐的洪水里。

  女:和平时代的军人,一样的勇敢,

  合:一样的坚强!

  女:八十载星移斗转,一面旗帜就是一部历史的画卷,

  男:八十年风雨沧桑,一面旗帜就是一部英雄的诗篇。

  女:风雨不能消退你的容颜,

  男:炮火不能阻挡你的信念。

  女:你是英雄的象征,

  男:你是力量的源泉!

  合:敬礼!光荣的旗帜,不朽的军魂!

播音主持稿3

  如果遇见你,在某个阳光明媚的午后。阳光穿透绿叶洒在你干净的白衬衫上,留下星星点点的光斑。

  如果遇见你,在某个川流不息的街角。我沦落在熙熙攘攘的.人群,不禁意抬头却对上你清澈的双眸。

  如果遇见你,在某个没有喧嚣的图书馆。你捧着一本书,安静坐在阳光里,美好得像一幅画。

  如果遇见你,在某个雨后的公交车站。你戴着白色耳机,坐在靠窗的位置,我浅浅哼着歌,撞上你温柔的眉眼。

  如果遇见你,在某个转角的十字路口。阳光把你的影子拉得长长的,我跟着你的影子,风轻轻的,柔柔的。

  如果遇见你,在某个充满荷尔蒙的空气里,你对着我腼腆一笑,整个世界像绽开了无数色彩缤纷的花朵,整个心房都为你而打开。

  如果遇见你,阳光正好,时光未老,那么我们在一起。

播音主持稿4

  前几天我经过文宪路,一座联接两处六层高楼的木栅栏引起我的注意。它投影在路面上,透过拼合得不严紧的木板,阳光在影上画线,吸引人的平行金色条纹,像文艺复兴时期美丽的黑缎上所见的。我走近前去,往板缝里观看。

  这座栅栏今天所围住的,是两年前,1839年6月被焚毁的滑稽歌舞剧院的场地。

  午后2时,烈日炎炎,路上空无人迹。

  一扇灰色的门,大概是单扇门,两边隆起中间凹下,还带洛可可式的装饰,可能是百年前爱俏的年轻女子的闺门,正安装在栅栏上。只要稍稍提起插栓就开了,我走了进去。

  凄凄惨惨,无比荒凉。满地泥灰,到处是大石块,被遗弃在那里等待,苍白如墓石,发霉像废墟。场里没有人,邻近的房屋墙上留有明显的火焰与浓烟的痕迹。

  可是,这块土地,火灾以后已遭受两个春天的连续毁坏,在它的梯形的一隅,在一块正在变绿的巨石下面,延伸着埋葬虫与蜈蚣的地下室。巨石后面的阴暗处,长出了一些小草。

  我坐在石上俯视这棵植物,天啊!就在那里长出一棵世界上最美丽的小小的雏菊,一个可爱的小小的飞虫绕着雏菊娇艳地来回飞舞。

  这朵草花安静地生长,并遵循大自然的美好的规律,在泥土中,在巴黎中心,在两条街道之间,离王宫两步,离骑兵竞技场四步,在行人、店铺、出租马车、公共马车和国王的四轮华丽马车之间,这朵花,这朵临近街道的.田野之花激起我无穷无尽的遐想。

  十年前,谁能预见日后有一天在那里会长出一朵雏菊!

  如果说在这原址上,就像旁边的地面上一样,从没有别的什么,只有许多房屋,就是说房产业主,房客和看门人,以及夜晚临睡前小心翼翼地灭烛熄火的居民,那么在这里绝对不会长出田野的花。

  这朵花凝结了多少事物,多少失败和成功的演出,多少破产的人家,多少意外的事故,多少奇遇,多少突然降临的灾难!对于每晚被吸引到这里来生活的我们这班人,如果两年前眼中出现这朵花,这帮人骇然会把它当做幽灵!命运是多么作弄人的迷宫,多少神秘的安排,归根结底,终于化为这洁光四射的悦目的小小黄太阳!

  必须先要有一座剧院和一场火灾,即一个城市的欢乐和一个城市的恐怖,一个是人类最优美的发明,一个是最可怕的天灾,三十年的狂笑和三十小时的滚滚火焰,才生长出这朵雏菊,赢得这飞虫的喜悦!

  对善于观察的人,最渺小的事物往往就是最重大的事物。

播音主持稿5

  合:亲爱的同学们,敬爱的老师们,你们好!欢迎收听每周三中午的“心灵有约”。甲:今天我们要讨论的话题是“耐心”,奔驰的骏马尽管在开始的时候总是呼啸在前,但在漫漫长路上,最终抵达目的地的,却往往是充满耐心和毅力的骆驼。

  乙:耐心是一切聪明才智的基础,耐心是一项良好的个人品质,无论做大事还是小事,都要有长久的耐心,作为一名学生,我们要有足够的耐心和毅力去面对枯燥的功课。

  第一板块:心理故事

  甲:说到“耐心”,给同学们讲一则发人深省的小故事吧:

  乙:清廷派驻闽南的总督刘铭传,是建设闽南的大功臣,闽南的第一条铁路便是他督促修建的。当年李鸿章将刘铭传推荐给曾国藩时,还一起推荐了另外两个书生。曾国藩为了测验他们三人中,谁的品格最好,便故意约他们在某个时间到增府去面谈。

  甲:可是到了约定的时刻,曾国藩却故意不出面,让他们在客厅中等候,暗中却自习观察他们的态度。只见其他两位都显得很不耐烦似的,不停地抱怨,只有刘铭传一个人安安静静、心平气和地欣赏墙上的字画。后来曾国藩考问他们客厅中的字画,只有刘铭传一人答得出来,结果刘铭传被推荐为闽南总督。

  乙:这则故事告诉我们:没有耐性的人,必定缺乏坚毅持久、克服万难的精神,自然成就不了什么伟大的事业,要想将来能有所作为,首先必须磨练自己的耐心和毅力。

  第二板块:心理测试

  乙:下面让我们做一道心理测试题看看你的耐心指数是多少:如果你的同桌告诉你,Ta不喜欢吃西瓜,你本能得觉得Ta的理由是什么呢

  甲:A。觉得吃西瓜要吐子很麻烦

  乙:B。切起来很麻烦

  甲:C。不喜欢西瓜的'味道

  乙:D。西瓜水份很多一吃就觉得撑

  甲:同学们都选好了吗?下面让我们听下测试的结果吧!

  乙:选择A。觉得吃西瓜要吐子很麻烦

  你的耐心80分,你是个注重细节的人,也会敏感地注意别人情绪的细节,所以你对他人是比较细致而有耐心的。只是有时候这种耐心用在自己身上却适得其反,你倒是对自己最容易没有耐心,有点逼自己达成目标。请记得时刻提醒自己,对自己好一点哦。甲:选择B。切起来很麻烦

  你的耐心20分,可以说你基本上对人对己都不太有耐心,比较不喜欢等待,也不喜欢别人磨叽。所以等红灯时,你总是急着第一个穿越。虽然有时候你这个特点,能让你比别人反应更快,也较有效率,但也会让你错过需要耐心的人和事。

  乙:选择C。不喜欢西瓜的味

  你的耐心40分,你对别人会使用先隐忍,然后爆发的模式。一开始会用一些耐心,但不会太久,如果踏过你忍耐的底线,就会闹情绪了。你不喜欢别人急迫地对你说话,也不喜欢被逼着做事,这是因为你对自己的耐心倒是比较充足的。

  甲:选择D。西瓜水份很多一吃就觉得撑

  你的耐心60分,你的耐心来源于你的内疚感,因为一旦你对别人急躁,你就会因自己沉不住气而自责,所以你会要求自己耐心一些。其实有的时候大可以放轻松一些,即使不是那么耐心,也是真实的性情表现哦。

  第三板块:心理笑话

  乙:听了这么多关于耐心的理论,同学们也对耐心有了较深的了解吧,下面让我们听一个小笑话放松一下吧。

  甲:河边,有一个青年一直在看一位老者钓鱼,老者问青年:“你已经看了我3小时了,为什么你自己不试钓一下” 青年回答:“我没有耐心。”

  乙:不管同学们笑没笑,反正我是笑了。本期的“心灵有约”节目快接近尾声了,其实真正要做到耐心其实不是一件容易的事。

  甲:让我们使出“初生牛犊不怕虎”的冲劲,怀着“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”的抱负,在遇到任何困难和挫折时,永远不要失去耐心,祝大家成功!

  合:再见!

播音主持稿6

  自古到今,唱青衣的人成百上千,但真正领悟了青衣意韵的极少。

  筱燕秋是个天生的青衣胚子。二十年前,京剧《奔月》的演出,让人们认识了一个真正的嫦娥。可造化弄人,此后她沉寂了二十年,在远离舞台的戏校里教书。学生春来的出现让筱燕秋重新看到了当年的自我。二十年后,《奔月》复排,这对师生成了嫦娥的AB角。把命都给了嫦娥的筱燕秋一口气演了四场,她不让给春来,谁劝都没用。可第五场,她来晚了。筱燕秋冲进化妆间的时候,春来已经上好了妆。她们对视了一眼,都没有开口。筱燕秋一把抓住化妆师,她想大声告诉化妆师,她想告诉每一个人,“我才是嫦娥,仅有我才是嫦娥”,可是她没有说,她此刻只会抖动嘴唇,不会说话。

  上了妆的'春来真是比天仙还要美,她才是嫦娥,这个世上没有嫦娥,化妆师给谁上妆,谁就是嫦娥。大幕拉开,锣鼓响起来了,筱燕秋目送着春来走向了上场门。筱燕秋明白,她的嫦娥在她四十岁的那个雪夜,真的死了。观众承认了春来,掌声和喝采声就是最好的证明。

  筱燕秋无声地坐在化妆台前,她望着自我,目光像秋夜的月光,汪汪地散了一地。她一点都不明白自我做了些什么,她拿起青衣给自我披上,取过肉色底彩,挤在左手的掌心,均匀地一点一点往手上抹,往脖子上抹,往脸上抹她请化妆师给她调眉,包头,上齐眉穗,戴头套,镇定自若地,出奇地安静。

  筱燕秋并没有说什么,只是拉开了门,往门外走去。筱燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了风雪,她来到了剧场的大门口,站在了路灯下头,她看了大雪中的马路一眼,自我给自我数起了板眼。她开始了唱,她唱的依旧是二簧慢板转原板、转流水、转高腔。

  雪花在飞舞,戏场门口,人越来越多,车越来越挤,但没有一点声音。筱燕秋旁若无人,边舞边唱。她要给天唱,给地唱,给她心中的观众唱。筱燕秋的告别演出轰轰烈烈地结束了。人的一生其实就是不断地失去自我挚爱的过程,并且是永远的失去,这是每个人必经的巨大伤痛,而我们从筱燕秋的微笑中看到了她的释怀,看到了她的执著和期盼。

  生活中充满了失望和期望,失望在先,期望在后,有期望就不是悲!

播音主持稿7

  (乙)让你的生活更加精彩,

  (甲)让你的天空更加湛蓝,

  (乙)让你的笑容更加灿烂,

  (甲)敬爱的老师、

  (乙)亲爱的同学:

  (甲)大家下午好!

  (乙)今天是20xx年10月16日,

  (甲)农历九月十二,

  (乙)星期三。江古镇中心小学红领巾广播站为你播音。

  (甲)我是主持人***,

  (乙)我是主持人***。

  (甲)今天播音的主要内容有:

  (乙)诵读《爱的教育》

  (甲)诵读《弟子规》,

  (乙)中间是世界爱粮日。下面请听详细内容: (甲)首先是诵读《爱的教育》

  (乙)让童年的眼睛,看到最优美的文字;(甲)让童年的耳朵,聆听最优扬的声音; (乙)让童年的智慧,照亮最平坦的人生; (甲)让童年的心灵,得到最自由的飞翔. (乙)童年是生命中最美好的时期,对未来充满着无限的向往,向往着外面世界那神奇美丽的风景, (甲)而阅读一本好书,就等于欣赏了一段美景.(乙)它为孩子打开了一扇不曾开启过的窗子,通过这扇窗,孩子仿佛悠然漫步在旅途中,积累下不曾拥有过的经验……(甲)这就是我们“献给孩子的经典丛书”-------(合)《爱的教育》(然后由乙读具体故事)

  (甲)10月17日是世界爱粮日, 世界爱粮日请你

  爱惜粮食。

  (甲)再下来是诵读《弟子规》。

  (甲)弟子就是学生,规是规范。(乙)《弟子规》是依据至圣先师孔子的教诲而编成的学生的生活规范。(甲)它规定首先在日常生活中,要做到孝顺父母,友爱兄弟姊妹;(乙)其次在一切日常生活中行为要小心谨慎,言语要讲信用。(甲)和大家相处时要平等博爱,并且亲近有仁德的'人,向他学习,这些都是很重要非做不可的事。(乙)如果做了之后,还有多余的时间精力,就应该好好地学习六艺等其它有益的学问。(然后由甲读具体内容,乙读翻译)

  (乙)最后请大家欣赏歌曲《******》 (甲)多么动人的下午,

  (乙)多么难忘的时光。

  (甲)虽然我们无法阻拦时间的流逝,

  (乙)但是我们可以主宰自己的心情。

  (甲)在这里,散发着油墨的清香,跳动着青春的脉

  搏; (乙)在这里,有我们对生活的激情,更有我们对未

  来的渴望。

  (甲)今天的红领巾广播站播音到此结束。同学们、 (乙)老师们,

  (甲)再见!

  (乙)再见!!!

播音主持稿8

  我喜欢在暮霭沉沉的傍晚,一个人淡淡地走在飘洒着蒙蒙细雨的石径小路上,让思绪蹁跹飞舞,一如路边缤纷婉约的紫薇花儿,曼妙委婉,细语嫣然,在细雨中蕴含着,做着紫薇花的梦想。

  一边静静地漫步,一边漫无边际的思索。初秋的黄昏,蝉翼一般的薄雾袅袅飘荡,犹如一帘清梦,穿梭于树梢眉间,烟雨朦胧,雾霭氤氲。俄而,清风徐起,堤边,岸前,紫薇花儿斑斓一片,紫的,红的,白的,粉的,一簇.....一簇.....又一簇......绵延在秋日的细语中。

  驻足,凝眸,眼前迷人的景致使我顿然而悟----所谓凡尘,也许就是一个平平淡淡的清淡尘世,也许是一个庸庸无为的堕落尘世,也许是一个尔虞我诈的乱尘浊世......你诚实豁达,则凡尘诚实豁达;你单纯善良,则凡尘单纯善良;你清雅淡泊,则凡尘清雅淡泊;你狭隘奸猾,则凡尘狭隘奸猾;你复杂凶险,则凡尘复杂凶险;你污浊暴戾,则凡尘污浊暴戾......

  固说,凡尘的清雅与污浊就在我们每个人自己的心中,我们不能逃脱凡尘,也离不开凡尘。每个人都想寻求一个犹如神仙居住的世外桃源,可那种没有任何纷争的世外桃源根本就不会存在。

  如果非要说世上实有世外桃源,那我只能说它就在我们自己的`心中。看烟雨在干净的凡尘中飘洒;看云彩在干净的凡尘中飞舞;看花儿在干净的凡尘中绽放;看蜜蜂在干净的凡尘中忙碌;看小鸟在干净的凡尘中鸣唱;看青草在干净的凡尘中葱郁......你感觉到了吗?凡尘就如一汪清潭涤荡着每一个人的心,让我们的心一瞬间感到安然恬静;又如天幕间一弯秋月盈盈流淌过我们心中裸露的滩涂,让我们的心灵净空。

  凡尘需要心灵的感悟,心灵也需要凡尘的蔓延。心灵的纯洁可以氤氲出凡尘的美丽,凡尘的波澜可以凸显出心灵的淡然,放慢生活的节拍,减速匆匆前行的步伐,平伏骄躁的心情,在清洁素雅的早晨,或在恬静幽深的傍晚,静静的闭上双眸,淡淡的深吸一口气,缓缓呼出,你会发现,凡尘就如一杯白开水,细细品味,依然有它的味道。

  这凡尘的烟,凡尘的雨,凡尘的花,凡尘的草,以及凡尘的那一轮明月,碾过千尘万壑,只为微澜洗礼我们的心滩,心中充盈着一泓秋水的人,该是如何的柔和湿润的,该是如何清雅淡然的,其之凡尘必然是一片明澈,静好。

播音主持稿9

  可我总想给自己留点什么,比如我的文字。

  于是,我耕耘在自己的键盘之上,默默敲击。无数个日子,我推开世事牵绊,在心情飞扬的时候,在小憩品味的片刻,在怅然所失的落寞里,在午后一杯咖啡的浪漫情调中,在黑夜一朵夜来香的绽放下,在一个晴天,在一个雨后,在一阵风起,在片片雪花飘落的瞬间。

  我陶醉在自己的心灵空间,若有所思,心无旁骛。一首诗,一段文字,一个篇章。随着音乐曼妙的起伏,我随心所欲,游走在绮丽的我的世界。我变得孤芳自赏,孤独而又寂寞了。而我享受在自己设定的领域,享受文字带给我的温暖,一次次的醉了,又醉了。行走在执著的文字路上,我清澈的双眸寻找到了属于自己的那片蓝天。

  所以,寂寞成为我倾听花开花落的蝴蝶,静看云卷云舒的池莲,远视飞花四溅的蜻蜓,近观四季轮回的枝叶我继续着我的梦,一个没有任何幻想的丹青梦。只是,我并不寂寞,因为有我的寂寞陪伴我。

  在这个有我的梦里,我是快乐而充实的精灵。我可以独坐晓窗静思幸福甜美,我可以飞越时空到达美丽彼岸,我可以妖娆身姿妩媚含笑,我可以清心素面独留芬芳,我可以畅约红尘相思河畔,我可以捧一杯清茶回味淡然。

  陶醉在其中,我常常美丽在自己的天地,那时那刻,我心静如水、清如月。总在有月无月的夜晚,让存爱的.忧伤弥漫了我的心,身着素净裙衫,在浮生若梦中穿行。

  喜欢静坐的我,总是用一颗思考的心缅怀过往,珍视现在,俯瞰红尘。让灵动的思绪清澈的涟漪,让墙角的小花悄然开放,让流年的爱刻下心动的旋律。梦着音乐的羽翼,在情感的碧海蓝天里翱翔,打造一个多姿的音乐情感空间,成就一个女人的海阔天空。

  摘取一片枯叶,笑看满树葱郁;拾起一瓣落花,傲视花团锦簇。

  仰望浮云朵朵,飞扬红尘思念;凝思点点感悟,攫取一米阳光。

  也许,下一次,你就在我的丹青梦里出现。

播音主持稿10

  我是街头流浪的白云。

  蜡烛的光线越来越暗,我的身体越来越轻。夜色漆黑啊。很久以来,我就孤身穿行于心灵的冰川,除了早晨或黄昏与钟表相对而视外,只能把身上的骨架翻来翻去,我的皮和肉都被抢劫一空,就只剩下几块骨头和满地的稿纸。

  笔下的文字已老,抵达不了秋天的早晨,并且,洪水常常漫过家园,在夏天的酒杯里我伤痕累累,躲在一片叶子下面,我是水中的一块石头,悬崖上的一棵树。

  我身单力薄,无力赶走祸患的狼群,只能手握文字铸造的.拐杖,在狼窝里窜来窜去,最终被它们的呼吸击倒。

  我的视力极度下降,除了手脚这些兄弟外,我一无所有,洪水在夏天的最后一个晚上袭击家园,我的躯体缩小成一双饥饿的眼睛。

  我看见红男绿女们在公园的转角处疯狂舞蹈,听到长城坍塌的声音。

  我看见楼群在滑稽的喧闹中爆炸,听到街道在滑稽的沉默中死亡。

  当第一百O一个商品广告播完之后,当第一百O一具无名尸体挤眉弄眼死去之后,所有门窗和语言都关闭了,所有楼房和情感都睡去了。

  我是街头那只哑了的云雀,我是街头那棵长不高的冬青树,我是街头那朵流浪的白云。

  举棋不定。

播音主持稿11

  《听听那冷雨》

  惊益一过,春寒加剧。先是料料峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天浏潮地湿湿,即连在梦里,也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞,蝶过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。

  杏花,春雨,江南。一打少年听雨,红烛昏沉。再打中年听两,客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下,这更是亡宋之痛,一颗敏感心灵的一生:楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串成。十年前,他曾在一场摧心折骨的'鬼雨中迷失了自己雨打在树上和瓦上,韵律都清脆可听。尤其是锋锋敲在屋瓦上,那古老的音乐,属于中国。王禹的黄冈,破如橡的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面,急雨声如瀑布,密雪声比碎玉,而无论鼓琴,咏诗,下棋,投签,共鸣的效果都特别好。

  这样岂不像住在竹和筒里面,任何细脆的声响,怕都会加倍夸大,反而令人耳朵过敏吧。

  听听那冷雨。前尘隔海,古屋不再。

播音主持稿12

  关键词:情景再现;播音主持;主持风格

  一、引言

  播音主持人将文字转换为声音的过程中体现了声音的魅力。情景再现作为一种常见的播音主持技巧,能够丰富节目的情感,优化节目效果,为此,播音主持人在播报信息时要使用情景再现,通过做好准备工作,围绕稿件来突出演讲的重点内容,进而提升播音主持节目的质量。

  二、情景再现运用在播音主持中需要注意的问题

  (一)遵从播讲的目的

  播音主持人要了解情境画面的主次关系,知晓稿件的重点及次重点,这需要长时间的经验积累与实践,才能够把握稿件整体的内涵。在现实生活中,人们对同一件事物可能产生截然相反的看法。因此,播音主持人不可见字生情,要以播讲目的为标准,在播音主持过程中要以稿件的完成质量为审核标准,而不是情感投入。

  (二)突出演讲的内容重点

  情景再现是以稿件内容为基础,播音主持人通过联想进行加工再创造的一个过程,播音主持人在情境中,要抓住演讲的重点和难点,而不是补充。如果仅仅是补充说明,演讲的意义就无法体现出来。

  (三)围绕稿件来进行情景再现

  出色的演讲和优秀的稿件息息相关,主持人在联想稿件时,要保证联想画面是动态的、有联系的,同时,在播音主持中使用情景再现还要依据稿件的自身内容,不可随意发挥,确保内容、目的、陈述方式都满足稿件的'要求。

  三、情景再现在播音主持中的具体运用方法

  (一)掌握播音主持的基本功

  1.增强表达能力。表达能力是基本功的关键,播音主持人除了要不断增强自身的语言能力外,还要有渊博的知识。播音主持人掌握丰富的知识才能将新闻内容深入浅出地传达出来,才能更好地完成工作。2.注重经验积累。广播主持人还要不断积累经验,拓展自己的知识面,在演讲的时候首先要保证发音清晰、语言流畅,其次要有稳定的发挥,保证节目的整体效果,这需要经过长时间的现场磨炼,形成自己的主持风格,不断进步。3.正确的自我定位。播音主持人还要找准自我定位,准确认识自己的优点和不足,要将受众放在第一位,将自己摆在和受众平等的位置上对话交流,不可定位过高,避免成为说教式语言,也不能没有主见,姿态过低。总之,播音主持人和受众要保持地位平等。

  (二)做好情景再现的准备工作

  情景再现的准备工作是播音主持人细化稿件的内容、分析稿件的过程。在这一过程中,播音主持人将稿件所蕴含的文字信息转变为声音元素,然后根据文字信息、联想情绪,采用对应的声音元素进行播报。主要分为三个步骤来完成:1.播音主持人要将稿件内容作为参照,掌握稿件的主题内容和要求,进行合理的划分,把握重点,在脑海中形成稿件的基本框架,然后根据情境分析应采用的播报演讲风格,或严肃,或轻松,来更好地传达稿件内容。2.将稿件的中心内容作为依据进行情境联想,通过将稿件的内容和图片相结合,在脑海中事先演练,并结合上下文需要表达的思想及内容选择合理的场景,进而形成类似于电影的系列相关画面。3.将所设置的情境作为参考,确定播报稿件时应该选择的情感,想象自己就是当事人,但也要从客观的角度去看待事件,做到感同身受,进而激发自身的情感,获得更多的画面感和现场感。

  (三)将情景再现传递给受众

  在播音主持时,使用情景再现是为了提高节目的内涵与可信度,增强节目的张力和表现能力,因此,只有将情景和情感全都传递给受众,才能够提升播音主持节目的质量,赢得良好的口碑。具体来说,情景再现的传递和准备工作具有很大差别。在准备阶段,情感体会和情景再现都是为进一步传递信息作铺垫。与准备阶段不同,播音主持人在将信息传递给受众时,播音的连贯性是最重要的,在播音主持时不能给受众停顿感,这容易使受众产生厌烦感。因此,在准备阶段,播音主持人要深入了解稿件的内容,明确播音的重点,做好层次安排,保持头脑清晰、情感稳定。在实际播音中,相应的文字刺激会产生强烈的连锁反应,进而激发情景再现,使得播音主持不丢失情境准备工作这一基础。

  四、结语

  将情景再现运用在播音主持中,能够优化播音主持节目的效果。在此基础上,播音主持人要细化情境的情感,深入挖掘稿件蕴含的细腻情感,通过观察受众体会的情感进行情景再现。同时,广播主持人掌握丰富的知识能将信息深入浅出地传达出来。播音主持人使用情景再现来提升节目的质量很有必要。

播音主持稿13

  播音员的规范性;主持人的创造性

  播音,《新华词典》解释道:“广播电台播送节目”。播音员,是“从事广电等媒体新闻播报的人”,这些解释说明了播音专业与电视的关系。电台是二十世纪初创造出来的,播音,也就在这之后才出现的。算起来,一个世纪的时间。

  关于主持人,并非只有一百年的历史。就中国而言,可以追溯到一千三百年前。从可考的史料中获知,约公元前十一世纪的西周时期,周武王之弟周公旦所作的《周礼》“秋官”一节中,有“司仪”一职,他的职责是“掌九仪之宾客,傧相之礼,以昭仪容、词令、揖让之节”。“司仪”之职,原是官吏,传布中逐渐平民化了,其职能也便随方就圆,成为官方的民间的各种庆典、娱乐、集会中发号施令的人,并且沿用至今。当前,主持人的称呼比较流行。其职能的范围也扩大了,但在一部分活动中,所发挥的作用与司仪系统相通。譬如说:“青歌赛”中朱军、董卿、张泽群、朱迅一出场,人们称他们为主持人。在没有电视之前,主持人在舞台一侧出现,报告“下一个节目――”,人们称他们是报幕员,雅称“司仪”。

  我国的电视节目主持人诞生在1980年7月12日,中央电视台庞啸集采、编、播于一身,制作了《北京居民为何吃菜难》的节目在《观察与思考》的栏目中播出,开创了“用事实说话”的电视新闻评论模式。1981年中央人民广播电台对台广播《空中之友》栏目设主持人,徐曼任主持,1981年央视的《北京中学生智力竞赛》在节目中正式使用“节目主持人”一词称呼赵忠祥。从此,广电系统把播音员与主持人作为两个不同的职业概念正式应用了。随着广播电视事业的发展,这两个概念的内涵也在不断的丰富。它们即相互联系相互包容,同时,也渐渐的使特征个性化明朗化。

  播音员与主持人他们的不同点在哪?各自具有的特质是什么呢?

  首先,播音一般是播读事先准备好的稿子,播音员要以严谨、庄重的作风、不带个人的感彩,以客观的立场读稿。语调和节奏要四平八稳。播音员的播音内容是编辑提供的,播音员的播音具有依附性,同时也说明播音员的客观性。播音员在播音时,一般是坐着说话的。特殊情形下,譬如说指着图表说话,要站着播音,播报天气预报就是这种形式。因此,通常把坐着播音称为“坐播”。新闻播音员需要“头正眼平视、面部无表情”,有人问罗京,“为何无笑容”,罗京回答道:“摄像机不许我笑”。

  广播电视的主持人也是要通过播音器材传达声音的,在稿件选择上比较自由。有编辑事先准备好的稿子,有临时自己编写的稿子,还可以不用稿子即兴发挥。更大的自由在于态度的主观性,他可以就讲述的内容,表现出个人的感彩。譬如说,“青歌赛”上董卿与歌手对话时,那般“说学逗唱”,乐得歌手喜形于色,观众拍手称好。再比如2008年5月24日,央视记者李小萌在汶川大地震采访出镜时,采访路上的灾民,询问了灾民的现状,灾民很感动,答话后走了两步回头对李小萌说:“让你操心了”。听到此,李小萌为之动容流泣。这个场面,使电视机前的观众亦为之感动。主持人在主持节目时,通常是站立的姿态,有时坐着和站着并用,如谈话类节目《实话实说》等。站着主持节目,是它有别于播音员工作的基本姿态,因此,人们说主持人是“立播”的。既站立就能走动,比坐播的播音员要活跃自由得多。

  其二,播音员在播音的时候,面前只有冰冷的话筒和摄像机,没有面对面的热情洋溢的观众。播音的不当众,就不存在与观众交流的刺激问题。全神贯注地面对文稿和摄像机。关注的是自己清晰而有吸引力的嗓音。嗓音,归根结底是为媒体提供的文稿服务的,有人说:“播音员就象模特儿一样,他们所从事的工作是将信息传达给每个人,就好像模特儿只能体现服饰,不能过分强调自己一样。”主持人在主持节目的时候,面前或有采访对象或有观众或有合作者。主持人始终处在与他人与众人的思想和情感的交流之中。他可以把在场人的语言和实况,人们的关注和期盼,编进自己的主持内容,甚至可以把在场观众的声音和形象直接融入节目之中。这在语言的方式和处理上,表情的规则和显示上,与播音有着明显的不同。

  其三:播音员也会在现场播音,譬如:1984年李瑞英就在天安门城楼作了国庆阅兵和焰火晚会的实况报道。她的身份依然是播音员,而不是主持人。播音员的现场播音,视觉听觉的感受有现场感,但是他的播音依然是守护自我,旁若无人,他不能象刘潞在《大家唱》里那样,指挥现场群众唱歌、呼口号,播音员的心理空间依然是那个封闭了的播音室。播音员如果跳出这个空间,与合作者与听众与观众,边交谈边播音,那就放弃“自我”,“跳槽”当了主持人。

  主持人的空间是开放式的,多样性的。凡有人类足迹的地方,就存在着主持人活动的空间。奥运圣火登上喜马拉雅山顶,全世界都看到气喘吁吁的主持人在现场主持播报的身影。能够与大众面对面的不是播音员,而是主持人和记者。

  播音员在播音室口播的消息一般是“过去时”,在导播的支持下,主持人可以做出许许多多的“第一时间”,让广播听众电视观众徜徉在现在“进行时”的节目时空里。

  在广播电视系统,主持人拥有巨大的时空,而在广播电视系统之外,也还存在一个巨大的、“不触电”的主持人空间。文艺演出、联欢活动、体育比赛、婚庆礼仪、典礼集会、宴请迎宾――都少不了主持人的忙碌。有的项目主持人,譬如文艺演出、婚礼仪式的主持已经发展成为一种时尚职业。在经济持续发展,文化日益进步,社会生活水平不断提高的今天,这些遍及城镇的、职业与非职业的不触电主持人倍受青睐。虽然,他们并不奢望获得触电主持人那样的闪耀,却会在创意获得成功,掌声响起后,饶有兴致地品味着自身的文化价值。

  播音员与主持人在业务素质方面有所侧重,其标准是不同的。这是因为播音员的工作比较单纯,播音员素质集中在语言表达和相关方面的修养上。播音员是媒体的发言人,许多人为他做准备性工作,播音员自身的精力和体力都需要集中在单纯的播音上。主持人的工作不可能单纯,他时时要站在前沿,亲自上阵,或以记者身份与各行各业的人打交道。或以求知者面貌出现在名士学者面前。有的主持人不仅主持节目,必要时还出现在观众面前,与观众交流互动。有关文件还规定:主持人要采、编、播合一。用“多面手”来形容主持人比较恰当。播音员和主持人分工不同,因此在选材标准上应各有侧重,播音员的声音条件必须严格,也不必苛求一个播音员在多项技能的水平上与主持人一样。

  播音员的主要任务是播送新闻稿件,新闻的传播需要真切的口吻,大方自然的情绪,不要求煽情。更不能任意自我发挥。以央视《新闻联播》为例,严肃稳重的播音风格始终如一,播音风格具有共性。统一的风格也是权威性的表现。由于栏目定位的限制,新闻播音个人风格的发展的空间是有限的。许多年来,探索个人风格的播音从未停止过,但被大众认可者凤毛麟角。

  与播音员的播音共性化不同,主持人的主持风格提倡多样性个性化。这也是内容所决定的。如果说播音员的播音是党和政府的喉舌,那么主持人的节目就是大众的眼睛。人生百态、衣食住行、社会万象、家长里短,都在主持人的'工作范围之内。但是作为个体的主持人不可能面面俱到,只能涉足生活的某一方面。不同的人群不同的生活,是培育主持人个性化主持风格的土壤。播音员的稿件是编辑提供的,而主持人的稿件不一定都有人提供,更多的是自己来完成。这就如同“有多少个演员就有多少个哈姆雷特”一样,主持人对生活体验的方式和结果(稿件)更是不同的。体验,也在深深地影响着主持风格。以央视为例,《开心词典》王小丫的优雅亲切,《幸运52》中李咏的风趣爽朗,《实话实说》中崔永元的幽默睿智,《星光大道》中毕福剑的诙谐机敏――由于他们主持的个性魅力,亮点的闪现,为其品牌栏目的提升,发挥了关键性的作用。同时,栏目是主持人的一面镜子,镜子里,主持人知己知彼,尤其是知晓自身的百姓缘,品牌栏目与主持人的关系相得益彰。

  主持人个性化的主持风格固然与天资有一定的联系,但主要的资源是学养,靠学养来支撑。这要靠后天学习养成。有良好的政治素质和思想水平,良好的道德修养和健康的品格,和丰富的文化基础知识,是成为主持人的重要条件。

  以上的标准依然是主持人的共同标准,是共性的条件。培养个性化的主持人,需要判定选择对象的个性化特征因材施教。首先是选择主持人要取之所长。作家刘震云第一次见崔永元一声叹息,“看到崔永元我替电视台叫苦:这个新来的主持人嘴有点歪。”可是“等到录制节目的时候他一开口,坐在我身边的吕丽萍就啧啧称羡,我也赶紧跟着啧啧称羡。”刘震云又一声叹息,“真是嘴不可貌相”。貌相,在播音员的选择上,倒是众口一辞;可在主持人的选择上,貌美,真不如口才重要。崔永元的口才好在哪?好在他“不仅在怎么说”“更重要的是说什么”,他能够准确地找到与众不同的、独特的切入点,与普通百姓共话语。这就是“崔”的个性。显然,这是学养所至。

  主持人在主持节目时具有角色意识是一种表演。所谓角色意识是主持人在非影视戏剧的节目中,具有双重身份。在自我身份以外,根据节目的需要,表演出另一个身份。如鞠萍姐姐。鞠萍――是第一自我,生活中的自然人;姐姐,就是她在主持少儿节目时的第二个自我,为了此身份的定位,她从不烫头发,一般只穿布衫、运动装,按姐姐的模样穿着。甜甜的话语,亲呢的举止,给一拨又一拨的孩子们留下了不变的姐姐形象。少儿节目中的董浩叔叔,在《天天饮食》中摇身一变成了大厨。

  擅于表演的主持人,在主持节目中显示出一种优势,他们有模仿力和应变力,能够激活交流取悦观(听)众。日本TBS拍摄的大型纪录片《万里长城》,请来了著名电影演员绪形拳做现场主持人,绪形拳虽是日本演艺界的天皇巨星,面对采访的对象却十分随和,他和摄制组走村串户采访,当采访农民邓黑眼时,邓黑眼午睡刚醒,出门后便一屁股蹲在水缸边抽烟,绪形拳便选择了同样的姿势蹲在水缸的另一边,同主人边抽烟边聊天,架构了一幅亲和的平等的采访画面。这就是绪形拳的角色意识,对于表演艺术家来说,不过是顺手拈来而已。

  培养主持人的学校和专业多了,条件具备了,应当开设表演课,当央视《挑战主持人》进入决赛后,主办方特为选手们开设了表演课,请中央戏剧学院著名教授张仁里对他们进行表演训练,其效果显而易见。有表演学养的主持人确实如虎添翼。

播音主持稿14

  雨,像银灰色黏湿的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个的秋的世界。

  天也是暗沉沉的,像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片,就像屋顶上剥落的。

  在这古旧的屋顶的笼罩下,一切都是异常的沉闷。园子绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤,都不过代表着过去盛夏的繁荣,现在已成了古罗马的建筑的遗迹一样,在潇潇的雨声中瑟缩不宁,回忆着光荣的过去。

  草色已经转入忧郁的苍黄,地下找不出一点新鲜的花朵;宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙,垂了头,含着满眼的泪珠,在那里叹息它们的薄命,才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏熏的雨天。

  只有墙角的桂花,枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊,小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶片下,透露出一点新生命萌芽的希望。

  雨静悄悄地下着,只有一点细细的淅沥沥的'声音。橘红色的房屋,像披着鲜艳的袈裟的老僧,垂头合目,受着雨的洗礼。

  那潮湿的红砖,发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆,在湿烂发霉的泥地里跳跃着;在秋雨的沉闷的网底,只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。

  它背上灰黄斑驳的花纹,跟沉闷的天空遥遥相应,造成和谐的色调。它扑通扑通地跳着,从草丛里,跳到泥里,溅出深绿的水花。

  雨,像银灰色黏濡的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个的秋的世界。

播音主持稿15

  【关键字】电台;主持人;新闻

  一、引言

  自从广播电台成为一种大众传播媒介后,广播电台播音员就与之密不可分了。与电视播音员不同的是,广播电台播音员通常是采、编、播、评于一身,随着广播电台的市场化,人们对于正规的新闻播报方式在某种程度上产生了厌倦心理,在这种情况下,广播电台中的“说”新闻应运而生。“说”新闻,就是将新闻的内容用口头化方式讲述,将新闻事件的内容形象的表达出来,“说”新闻,所指的“新闻”更多的是指民生新闻,本段着重研究对于广播电台的民生新闻,应该怎么“说”。

  总的来说,“说”新闻就是对新闻焦点的轻重、消息的真伪进行分析,相较于“播”新闻,它给人明快新鲜的感觉,表现为语言口语化,语体结构松散,对语境依赖性强,“说者”个性鲜明,与受众心理距离贴近,平等、交流感强,保持了他在人际交流中的传播优势。另外,时代的进步,大家对民生新闻非常的关注,“说”新闻能够更好的将这样的贴近百姓生活的新闻内容传给受众,并起到更好的社会舆论导向作用,所以在这样的情况下,民生新闻用说新闻的形式来表达,就较其他报道方式能够达到更好的传播效果。

  二、“播”新闻与“说”新闻的不同

  (一)概念不同

  1、“播”新闻

  播新闻是由电台新闻播音员面对听众播报的新闻播出形式。电台新闻常见构成形式有下列几种:口播新闻、现场报道、采访、评论和远距离采访。电台新闻播音员的声音应具有权威感,这样会使新闻增加可信性。

  2、“说”新闻

  “说”新闻和“播”新闻的播音员不同,“播”新闻就是把稿件意思通过“播”传达出去就可以了,简单来说,首先,在“说”新闻事件的时候,要说的清楚,说的明白;其次,要说的栩栩如生。民生新闻要说的具体形象,才能让听众听的入迷,这就像是说相声或者评书表演一样,需要主持人有表演的意识,这个表演,也是完全尊重新闻事实本质的生动表现。

  (二)应具备的素质不同

  1、优秀的“播”新闻节目的播音员应具备的素质

  电台新闻节目主持人常常集采、编、播、评于一身。作为一个新闻节目主持人,无论主持哪一种类型的新闻节目,都必须具有较高的新闻素质,博学多才;有较强的新闻敏感,善于在错综复杂的大千世界中捕捉新闻,深刻地反映最新的最有价值的新闻;有较强的新闻采编能力,既善于采访、提问、议论,又善于采写、编稿;有独到的见解和即席评论的本领,敏于思考,使报道有深度;有深厚的语言基本功和高超的表达技艺,能够吸引观众,为节目增添光彩;有良好的亲和力,拉近与观众的距离;有一颗平常心,和一种平民化的心态,不要将自己的位置摆得高于大众之上;有自己的良知和正义感,以及强烈的社会责任感;有处变不惊的心理素质和随机应变的能力。

  2、优秀的“说”新闻节目主持人应具备的素质

  电台播音都讲备稿,“说”新闻虽然不同于“播”新闻,但是也需要备稿,这样的备稿不是简单的稿件反复读,而是广义的备稿,广义的备稿,要着眼于生活的长期积累和学习,广义备稿是播音创作的基础,播音员主持人掌握稿件,表达稿件的思想文化基础及语言基本功的锤炼,实质上反映播音员主持人的修养。这就要求播音员主持人平时要注意各方面的学习和积累,培养较高的'思想政治觉悟和理论水平;积累广博的文化知识和生活体验;具备较丰富的艺术修养和熟练的语言表达技巧,为播音再创作提供坚实的基础。

  三、“说”新闻是未来广播电台播音员的发展趋势

  “播”新闻式的播音员需要庄重、大方、自信、庄严,需要使播报内容真实,要据实播报,通常是讲述式。而未来广播电台新闻节目的发展趋势是贴近群众,为群众解决实际问题,因此,“说”新闻是未来广播电台播音员的必然发展趋势。

  总的来说,广播电台播音员要说好民生新闻要做到以下几点:

  1、语言通俗易懂,生动简练

  说民生新闻,很容易因为讲述一件事情而变得语言拖沓冗长,罗嗦,这就有悖于新闻语言特点,民生新闻也要简洁,生动,这样才能使得说新闻的语言有更强的感染力,民生新闻要在主持人的嘴中变的栩栩如生。民生新闻的受众是非常广泛的,有相当一部分是市井老百姓,所以语言特点很重要的一点就是通俗易懂,这样更易于百姓接受:另外,通俗易懂的民生新闻语言给人一种亲切感,没有高高在上的距离感。

  2、语言亲切自然,准确鲜明,诙谐幽默

  说民生新闻,要求语言比较活,但是这个“活”,一定要控制好,准确表达是新闻内容真实传递出去的前提;另外,民生新闻语言要观点鲜明,这样才能突出民生新闻的社会意义,观点鲜明是民生新闻的生命力。诙谐幽默应该是民生新闻必备的语言特点,在麻辣诙谐的语境下,主持人的表现不是肤浅的贫嘴,而是闪烁着智慧火花。

  3、交流真诚,警世警人,具有人文关怀

  说民生新闻要体现出浓郁的人文关怀。人文关怀是指“关心人之为人的精神问题,注意自我与他人的精神发展”。

  结语

  将文字转化为有声语言表达出来需要一个过程。无论对“说新闻”还是“播报新闻”而言,都存在着如何实现表达效果的问题,缺乏基本功训练,缺乏对有声语言表达规律的了解、认识是无法实现的。对于二者而言,都面临着“如何变化”的问题,有声语言表达的变化应该也必须是在规范的基础上进行的,离开了一定的规定性来谈表达的变化是毫无意义的。如果广播电台主播轻视播音基本功的训练,轻视播音表达基本规律的学习,最终会导致新闻类节目播讲方式的混乱,大量不规范、不标准的语音将可能充斥电波,正所谓“没有规矩不成方圆”,如果缺乏基本规律的约束,一切变化都只能是空中楼阁,无法长久,这也是广大听众不愿意看到的。